膠片效果感這種東西挺玄乎的。每個(gè)人喜歡的膠片感風(fēng)格都不太一樣，但是萬(wàn)變不離其宗。想讓數(shù)字圖像的畫面看起來(lái)有膠片的感覺(jué)，有兩種方法，目前營(yíng)造膠片感有兩個(gè)最流行的基本方法，但它倆走的路線卻恰好是相反的。

二十一世紀(jì)初，膠片拍攝開始過(guò)渡到數(shù)字拍攝，但新興的數(shù)字拍攝最為人詬病的就是它那股濃濃的“數(shù)碼感”畫面。慢慢的，人們都認(rèn)識(shí)到造成這種畫面的原因有兩個(gè)：過(guò)度銳化的畫面細(xì)節(jié)和過(guò)于艷麗并且總會(huì)發(fā)生色彩失真的亮部。通常為了營(yíng)造膠片感，調(diào)色師都會(huì)把暗部的飽和度往下壓。膠片上可以任意地對(duì)亮部進(jìn)行過(guò)曝，讓窗外光這些畫面元素直接爆掉，甚至可以利用環(huán)境光來(lái)進(jìn)行拍攝。為什么可以這么任性？因?yàn)樵谀z片上亮部到純白的過(guò)渡十分柔和，而且純白也不會(huì)發(fā)生飽和度失真。膠片hold得住亮部和高光，但是暗部通常會(huì)一片黑。而數(shù)字?jǐn)z影能夠在暗部保留更多細(xì)節(jié)，但卻會(huì)“見光死”。

而且正片的暗部也會(huì)一片黑，正片在暗部的動(dòng)態(tài)范圍甚至都沒(méi)有膠片高，因?yàn)檎挡棵芏纫銐蚋卟拍軗醯米》庞硻C(jī)的光，這樣放映畫面的黑才能看著比較純正。（小科普：舊時(shí)的電影制作流程是，電影的剪輯母帶或剪輯決策表（edit decision list，簡(jiǎn)稱EDL）要通過(guò)批準(zhǔn)，然后原底片（Original Camera Negative，簡(jiǎn)稱OCN）才會(huì)由底片剪輯師（negative cutter）根據(jù)剪輯母帶或者剪輯決策表進(jìn)行匹配和組合，接著就會(huì)從這堆剪好的底片里面沖洗出一些校正拷貝（Answer Prints），在沖印校正拷貝的時(shí)候，膠片的密度和顏色就會(huì)根據(jù)主創(chuàng)人員的意見進(jìn)行調(diào)整。接著，會(huì)再用剪好底片洗出中間片（Interpositive prints，簡(jiǎn)稱IP），在檢查確認(rèn)和校正拷貝一致之后，每一份IP都會(huì)再?zèng)_洗出一份或多份翻制底片（Dupe Negative），接著正式用于放映或發(fā)行的成片才會(huì)用這些翻制底片進(jìn)行沖洗。而調(diào)色師則是在校正拷貝沖洗時(shí)對(duì)顏色進(jìn)行調(diào)整的。資料來(lái)源：維基百科）

如你所看到的，在負(fù)片上，暗的區(qū)域其實(shí)就是亮部，亮的區(qū)域反而是暗部。而極大多數(shù)色彩信息都集中在中間調(diào)上。有趣的是，由于膠片透明的原因，暗部過(guò)渡很快。

正片與負(fù)片兩者是相反的，正片里透明的部分就是亮部信息，負(fù)片里透明的就是暗部。但無(wú)論是正片還是底片，提高片基的透光度都意味著減少色彩信息。

作為一個(gè)用膠卷拍攝的DP，暗部的動(dòng)態(tài)范圍很小，因?yàn)槟z片的材質(zhì)特性使得畫面暗部還沒(méi)表達(dá)出什么細(xì)節(jié)，就全被壓到純黑了。這也是膠片的無(wú)奈之處，不然的話膠片很難表現(xiàn)純正的黑色。但另一方面，那時(shí)候調(diào)色師卻沒(méi)有這方面的顧慮，因?yàn)樗麄兪侵苯釉谪?fù)片上做文章的，所以說(shuō)他們可以盡情地對(duì)負(fù)片暗部進(jìn)行調(diào)節(jié)以保留盡可能多的畫面細(xì)節(jié)，即使這些暗部細(xì)節(jié)在負(fù)片沖印成正片的時(shí)候，可能最后都沒(méi)有保留在正片里面。

同理，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)所捕捉到的暗部細(xì)節(jié)，其實(shí)在磁轉(zhuǎn)膠轉(zhuǎn)到膠片畫面上，都沒(méi)有辦法很好地保留，因?yàn)槟z片正片沒(méi)有能力承載膠轉(zhuǎn)磁設(shè)備從負(fù)片獲取的所有畫面細(xì)節(jié)。